范文一：剧本范文格式
剧本名：追梦之蝶
剧本主题思想：
剧本梗概：
主要演员：
1)创作剧本原文:
一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创
2)根据剧本原文创作动画剧本
场景一：
时间：晚上
地点：梦中的花园
人物：小蝴蝶（毛毛虫）
内容：梦到在花丛中飞舞
旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍
场景二：
时间：早上
地点：家中
人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈
内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话
对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）
蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说
毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？ 蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。
毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。 蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！
毛毛虫：哦，哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰！
场景三：
时间：一天后
地点：家中
人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈
内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别
旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。（破茧之前）
她看到外面的世界好美丽啊（飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈） 对白：毛毛虫：妈妈，妈妈，门外的风景好美哦，我想出去看看，行吗？
蝴蝶妈妈：好吧，孩子，外面很危险，妈妈不在身边，你一定要勇敢！ 毛毛虫：妈妈，我舍不得你！
蝴蝶妈妈：去吧，孩子，你长大了，你一定要学会坚强！
毛毛虫：再见了，妈妈，我一定会想你的！（飞出屋子）
场景四：
时间：下午
地点：森林
人物：小蝴蝶
内容：暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家,她想回去，可是……
对白：小蝴蝶：哼着歌哇，呵呵，好美呀！（遭遇之前在花丛中）
小蝴蝶：糟了，要下雨了，怎么办啊？（风雨之前）
旁白：一阵狂风袭来，吹起了小蝴蝶
小蝴蝶：救命啊！救命啊！（粘到蜘蛛网后）
插镜头：出现妈妈的声音和画面：你一定要勇敢
小蝴蝶：妈妈，我一定不会让你失望的，一定不会让你失望的！
场景五：
时间：下午
地点：森林到蝴蝶的乐土
人物：小蝴蝶
内容：寻找到蝴蝶的乐土
旁白：风雨过后，终于迎来了久违的晴天
范文二：剧本范文格式
在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.
时间：第二次世界大战时期
地点：法国一平民家
人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人
杰克：伯诺德夫人的儿子
杰奎琳：伯诺德夫人的女儿
甲 ：德国少校军官
乙：德国中尉军官甲
丙：德国中尉军官乙
[幕启]
[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]
夫 人： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们，你们快过来（顺手关上门）。
（杰克、杰奎琳上）
夫 人： 这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。
杰奎琳： 好的，妈妈。（小跑下）
夫 人： 该把这个重要的情报藏在哪儿呢？
杰 克： 藏在枕头底下吧！
夫 人： 不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。
杰 克： （犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！
夫 人： （摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！
杰 克： （跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！
（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）
杰奎琳： （气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！
（甲、乙、丙上）
丙： （用力推门，门开了）你们家有没有情报员？
杰奎琳： 先生，我们家没有情报员。
（乙、丙开始搜索，下）
甲： （对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？
杰奎琳： （端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。
甲： 谢谢！（坐下）
（乙、丙跑上）
乙： 报告少校，没有任何可疑现象！（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。
夫 人： （走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上）
夫 人： （微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭）
乙： 晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。（重新点燃蜡烛）
杰 克： （走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，怎么办？怎么办？蜡烛越来越短了！厄运即将来临！（一拍小脑袋）有了！
杰 克： （走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？
甲： 好啊，那你去吧！
（杰克端起烛台，转向门口走去。屋里顿时暗了许多）
乙： （快步上前，抢回蜡烛。厉声地）去柴房没多远，你不用蜡烛就不行啊？！
杰 克 （从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）
旁 白： 烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。
杰奎琳： （向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思索片刻，转身走向甲）
杰奎琳： （微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？
甲： （慈爱地）当然可以。看到你，我便想起了我的女儿。她和你差不多大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧，孩子。
杰奎琳： 谢谢！（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！
（向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！
齐： 晚安！宝贝！
杰奎琳：（端起那剩下不多的半截蜡烛，走上楼梯。）
[烛灭，灯光暗下去]
[幕落]
范文三：剧本格式范本
剧本格式范本
1外景 校园的路上—晚上
路边的霓虹灯发出昏黄的灯光，灯下宁小武从远处慢慢走过来，他一边走一边抽着烟
这时画面背景处有一个衣着暴漏的女人在公用电话旁打着电话，她传来这样声音“怎么这么长时间不来看人家阿？......我这几天都没课啊!.........什么?...不嘛,你开车来接我吧
下一个公用电话旁又传来一个男子这样的声音“、、、、我要控告你，你这是侵权、、、、什么侵权？你自己说什么侵权？！ 、、、、、”
2外景 足球场—深夜
宁小武一个人在足球场远远地对着射门墙一脚一脚地踢球，他踢得很努力，满脸都是汗水，不一会儿，有人将他喊了出去，然后球场的灯光依次熄灭
3外景 球场外—稍后
宁小武一个人靠在球场外的栅栏上大口喝着瓶装的汽水，他衣服搭在肩头，满脸都是汗水，大口地喘着气
4外景 小卖部外—稍后
宁小武坐在小卖部门外的小桌子上吃着刚刚弄好的泡面，他脱了鞋，衣服放在一边
宁小武：（旁白）我叫宁小武，台北夜生活是我的网名，因为台北是我所向往的恋爱之都，而夜生活是我最近以来的生活状态，我为什么会这么孤独？其实我心里面有了个人
插入镜头
5内景 超市—白天
宁小武在货架前打量着东西，不料抬头看见了阿玲，两人对视，阿玲很文静地笑
了一下转身走了，宁小武目光跟移过去
宁小武：（旁白）他总是出现在不经意的瞬间，占据了我心中每一个温暖的角落。 6内景 图书馆—白天
宁小武在书架的过道中碰见了阿玲，两人相视，阿玲还是很文静的笑了一下走了，宁小武看着发了一会儿愣，然后突然追了出去，发现她一个人的身影已经走远了 宁小武：（旁白）她似乎也只是一个人，我却没有勇气去告诉她什么
返回场景
宁小武：（旁白）我失去了交流的能力
说完，宁小吴笑了笑，继续大口吃面，这时候从旁边的路上走过来一个长发女孩，她小手提包背在肩上，穿着高跟鞋，化了很浓的妆，头发遮住了眼睛，她走过宁小武的时候稍微停顿了一下，朝这边看了一眼然后走了，宁小武感到有点奇怪 7外/内景 商场/宿舍—白天
——阿玲在公交车站前翘首等车，车来了，她被拥挤的人群顶上了车
——阿玲在拥挤燥热的公交车上被挤得紧贴着扶手
阿玲：（旁白）其实每个女孩子从心底都渴望能有一个男朋友，也不为别的，就希望能有个依靠，一个人的生活是很自由，但也不乏多了些落寞。
——阿玲一个人站在手扶电梯上往上走
——阿玲站在布狗熊店旁边
返回场景
阿玲坐在床上看着布熊
阿玲：你可是我花钱买回来的，其实我很想让你当我男朋友，但我就是不知道你是雌的还是雄的，我来检查一下，别动啊
她说着慢慢翻开布熊的双腿
阿玲：别害羞！别动让我看看，哈哈
阿玲：啊！你怎么什么也没有啊？
她说着笑着，不断地捶打拨弄着布熊，然后抱着它躺下，一会在就睡熟了，它紧抱着布熊，一只腿搭在布熊的身上，布熊仍然争着眼睛，静静地陪着她
8外/内景 校园/宿舍—白天
宁小武提着一袋从食堂弄回来的食物往宿舍走，进了门他拿过一个凳子放在窗前，转身去拿了饭盒，把食物连同塑料袋一起放进盒子里，将盒盖放在旁边，转身走拿了个凳子放倒在地上坐上去吃起来
宁小武：（旁白）以前我都是在学校的公共食堂吃饭，觉得带回来吃很麻烦
宁小武觉得有些热，到旁边的床上脱了外衣，只留件内裤和紧身背心过来继续吃，不时地把残渣吐在旁边的盒盖子里
宁小武：（旁白）可现在我讨厌食堂的嘈杂，我喜欢一个人对这窗户的光亮静静的吃饭，边吃边想自己的事情
一会儿，宁小武躺在床上抱着一袋零食“咔咔”地吃着，他一边吃脚一边不断地乱动，他看着屋顶上全智贤性感的贴画，脚伸了上去，从她的胸部一直慢慢地移到嘴唇，然后他禁不住大笑起来
甲：你咋了？
从紧拉着床围的床里传出这样一个声音，宁小武有点被惊了一下，他似乎才意识到原来还有个人在这，他停止了大学，什么也没有说，看了一眼又回过头去继续吃自己的东西。这时传来手机的铃声，甲接起电话
甲：（电话）喂？
甲：（电话）噢，行！
甲：（电话）你那论文什么题目？
甲：（电话）我这有一篇，内容估计都差不多，我的意思你直接拿过去把题目和姓名改一下就行了
甲：（电话）嗯，行，那你一会我送你楼下去吧
甲：（电话）好，一会见
9外景 学校花园—下午
一个清瘦英俊的男生在花园的小径上大声朗读着疯狂英语，他手舞足蹈神情并茂如痴如醉，这时一个年轻的少女旁边经过，不一会儿又返回来驻足观望，男生觉察到了，回眸一笑点头招呼，这女孩就是阿玲，她也微笑着点点头
10外景 公园—下午
宁小武坐在紫竹院清代皇帝的行宫前对着宁静的湖面作画，画面上是一个男孩子和一个女孩子一起站在海边看夕阳的情景，蓝蓝的海和蓝蓝的天在远处交汇，一道残阳铺在水中，美丽极了
——宁小武走在下午公园的林荫路上
——宁小武坐在夕阳下抽烟
宁小武：（旁白）没事的时候我会来这个清静的地方，一笔一笔的画我心中想到的每一个画面，然后散步，然后想她，我喜欢这种静静的美好！
返回场景
宁小武坐在湖边画着东西，忽然听到一边传来女人尖利的叫声，他一回头看见两个男的抢劫一个弱小女子，他立马放下手中的活站起身来
两名男子拿了她的手提袋准备走，刚一抬头看见面前站着一个人，正是宁小武，他直直地盯着他们看，他们发现事情不妙，第一个冲上来，只听一声响，被打了回去，身后的兄弟赶紧扶住他，嘴角已经有了血迹，他又冲上来，这次又听见猛地一击，他躺在了斜坡上动不了了，满脸是血，第二个又冲上来，宁小武抬腿就是一脚，那小子被蹬倒在地，他猛一起身，又是一脚，刚一起身有是一脚，那姑娘扭伤了脚坐在原地惊恐地看着宁小武一脚一脚地踹他，他终于也不动了
两个人坐在斜坡边上不敢抬头看，手里捏着姑娘的手提袋，宁小武在一边狠狠地看着他们，小姑娘依然在原地愣愣地看着宁小武，宁小武把手伸过去，那男子乖乖把手提袋递到宁小武手中，宁小武又用手提袋狠狠地砸了那男的头几下，然后边转身往这个姑娘这走边打开手提袋，拿出钱包，看里面钱比较多，随手抽了一张红
100装进兜里，然后把钱包装进去递给姑娘
宁小武：这100算清我喝咖啡吧
姑娘什么也没说，接过了手提包，宁小武又转身对他们俩
宁小武：把这姑娘安全的送回家，要是我发现她少一个头发，下次我会宰了你们，你们这帮天杀的
两男子连连点头，起身去抬那个姑娘，显得很吃力，宁小武在一旁看着，忽然他听到了自己的笑声 切入
宁小武又坐在了画夹旁边，不住地一个人大笑
11外景 校园路上—下午
宁小武背着画夹从外面回来走在路边，忽然听到了美丽而熟悉的笑声，他定睛一看，还是和往常一样微笑着点点头，阿玲和她男朋友（读英语的男生）一路笑着走过去，宁小武转身凝望着
12外景 学校广场—晚上
广场上滑轮队在尽情地做着各种姿势，挥洒着青春的活力。阿玲和他的男朋友在滑旱冰，男朋友很小心的扶着她，阿玲时时倒在他的怀里，宁小武一个人在旁边滑，他不停地在他们面前摔倒，故作痛苦状，两人在一旁看笑话，笑得很欢
音乐起
——宁小武在圆形的椅子旁抽烟，一会儿又躺在椅子上，一道温柔的黄光照在他脸上，镜头从他脸上移开，在校园里环走一圈，依次看到如下情景
——一对男女在墙根接吻亲热
——一对男女在椅子上，女的躺在男的怀里，另一个女的在一旁偷偷看。 ——一个人在邮局前的垃圾桶里不断地翻着，旁边被翻出了一大堆垃圾
——两个男人人手端着一盒凉皮边走边吃，他们看到镜头都显得有些惊慌 ——一个女人脱了鞋子睡在美术学院前的楼梯上
——一个女的笑着从树丛里跑出来，又被后跑出来的男的拉了回去
——文科楼底下的每个地灯前站在一个人，脸色苍白动作奇怪如鬼如魅
镜头又回到宁小武脸上 切入
13内景 宿舍—早上
宁小武躺在床上，争着眼睛，他一会起身拿了只烟点上，周围传来这样的声音“妈的凭什么不许农民进城看奥运？真想掏刀子杀人，还尊重不尊重人权了？是谁出得这么变态的辩题！幸亏没让我上，不然会出事的”，周围有声音附和着，然后听到关门声，他们出去了
宁小武：（旁白）我有点耐不住这样的寂寞，于是我想在网上搜索她的名字，可是我这才发现我还不知道她叫什么，于是我又在学校的贴吧上发了一个帖子（插入在电脑前发帖子的镜头，帖子的落款处是“台北夜生活”），希望能找一个晚上一起散步的女孩子 切入
14外景 校园—晚上
宁小武站在路口，长发女孩走了过来，她依然是原来的着装和打扮，长长的刘海挡住了深邃的眼睛，她走到宁小武跟前一句话也没有说，宁小武转身慢慢的走着，长发女孩跟在后面，两个人一前一后
宁小武：（旁白）我没有想到会是她，在这个校园里还有着如此和我相像的人，我们一句话也没有说，只是静静的走着，各自想着各自的事情，我很喜欢这种感觉，看得出来她也很喜欢
——宁小武在原来的路口等着，长发女孩走了过来
宁小武：（旁白）我们总是很默契的在同样的时间同样的地点见面，然后开始没有目的的漫游，有的时候她还带一些零食来，
——长发女孩和宁小武边走边吃着冰激凌
宁小武：（旁白）但有一点，我们一直都没有说过话
——宁小武和长发女孩坐在路边的凳子上，他抽着烟，回头看了长发女孩一眼，把半截烟伸过去示意让她抽，长发女孩稍加犹豫，接过去小心翼翼的抽起来，宁小武
又拿出一支自己点上
宁小武：（旁白）就这样过了一段时间，我又感到有些厌烦
——他们俩一起走到宁小武宿舍楼前停下了，宁小武转身看了她一眼，就进了宿舍楼，长发女孩稍停了片刻，也转身走了，只有楼前的路灯在孤单的亮着
宁小武：（旁白）我不知道这样下去会是什么结果，所以我想很快结束这种生活，于是那个时间那个地点我没有再去
15内/外景 宿舍/楼下—晚上
长发女孩一个人靠在宁小武宿舍的楼下的路灯旁抽烟，宁小武透过窗户偷偷看了她一会然后自己也点上烟反身靠在窗台上抽起来
宁小武：（旁白）有好几次她一直在我们宿舍楼下等到很晚，可是我没有下去，有些人只能陪你走一段路，就比如她
16外景 校园路上—上午
三个游手好闲的哥们儿蹲坐在校园的椅子上抽烟聊天
甲 ：你们上午不是有课吗？
丙 ：有啊，不去了
乙 ：操，专业课也敢逃啊？
丙 ：上大学不能随时逃课有个得儿意思！
甲 ：你丫牛比
乙 ：哎，还记得我上次说过我们志愿团去养老院服务的事吗？
丙 ：你丫不是说跑去混吃混喝去了吗？
乙 ：对啊，结果回来还发我一荣誉证书，说劳动积极什么乱七八糟的
甲 ：真操蛋！
丙 ：这年头，上哪说理去
忽然丙好像看见了什么这时，男友背着阿玲正从旁边晃晃悠悠经过，两人甜言细语
丙 ：那妞屁股挺性感的
甲和乙也扭头看了看
甲 ：牛比过去摸一把
乙 ：对啊，你不是老吹自己挺牛吗？
丙 ：我操算了，好好的欺负人家小两口干什么
乙 ：绥了吧？
甲 ：哎~`鄙视！！
丙 ：我操，看着
他说着扔了烟头走了过去，对着阿玲的屁股伸出了手
阿玲：（小声撒娇地）别这样啊
男友：怎么了？
阿玲：别摸我，人多！
男友发现不对劲，一回头看见了丙，阿玲也吓得大叫了一声，男友放下阿玲冲到丙跟前
男友：（大声地）你这是干什么呀？咋这么没素质啊？像话吗你？
这时甲和乙扔了烟头站起来虎视眈眈
丙：（漫不经心地）我不干什么，也没什么素质，我是个俗人
男友：你他妈的
男友的话还没有骂出来，丙靠近并用指头指着他的嘴
丙 ：别骂人，我没什么素质，但你得有
男友：（气得）你！
两人对视了一会儿，丙轻蔑的笑了一下转身走了，快走到甲和乙跟前的时候说 丙 ：那娘们就像只发情的母狗！
三个人大笑不止，男友气坏了，转身对着阿玲
男友：阿玲，我们走！
他说着去拉阿玲的手，阿玲把手躲开，他又一拉，阿玲又躲开，这次他强行拉住不放，不料阿玲一个响亮的耳光重重地落在他脸上，他的脸被打到一边，一动不动地站着
阿玲：素质？窝囊！
说完，她转身离去，男友一动不动地在原地站了许久许久、、、、
17外景 自行车棚旁—上午
宁小武坐在车棚旁的椅子上，带着一个听诊器听自己心脏跳动的声音，他又听胳膊、听脚、听空气的声音。这时一个男生骑着自行车飞快地从他旁边经过拐进车棚，只听“咣当”一声，宁小武被惊醒了，慢慢回头一看，只见那男生爬在车队上一动不动，宁小武不紧不慢地过去，用听诊器乱听了几下，然后转身走了
男生：喂！
宁小武听到了叫声站住了脚步，但没有回头
男生：把我弄起来！
宁小武没有反应，又径直走去
18外景 公园—下午
宁小武还是坐在那画画，他低头画得很认真，还是以前的那幅画，只不过他给那对男女的身后画了一只温驯的恐龙怪物，它的眼睛很大，里面饱含着泪水 剧终
范文四：电影剧本的格式及范文
电影剧本的格式及范文
文字形式的电影剧本实际上是三种情况：
1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成
2、分镜头剧本：导演完成
3、完成台本：场记记录完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式
1、文学剧本式：
特点：可读性强（文学作品的可读性）。
电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
特点：电影感强
可读性弱
例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活
3、日本式
特点：电影感强
可读性强（电影的可读性）
《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯刺目的光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖锐短促的汽笛声。
单调的车轮声。
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
……
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”
……
松本把香烟在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧。”
民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。
……
二、电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德．菲尔德
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
《约会》 编剧：石森史郎
①、公园 傍晚
??
萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐
渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外 夜
列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道 夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。
…… （列车停，一男人上车）
列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
??
7、每段开头注明场号、地点、时间。
如：
22、长安街、晨
23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看
③、车厢过道 夜
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
它停了一下??但又走进来。
脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。
那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。
附近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇??张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。
发着耀眼的闪光的嘴
絮絮叨叨说个不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《 啊，无声的朋友 》
编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 （景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。 （一个新的机位和景别）
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度）
前灯刺目的光芒。 （光、角度、景别）
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 （景别、角度、声音）
绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）
车门微开着，车厢里黑暗无比。 （跟移、景别、光）
单调的车轮声。 （声音）
尖锐短促的汽笛声。 （声音）
单调的车轮声。 （声音）
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。 （转场车轮声接点名声、光）
重叠着其他分队长点名的声音。 （声音）
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 （景别、光）
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 （景别）
吉成的脸在香烟火星中闪现。 （景别、光）
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 （移、光）
……
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”
……
松本把香烟在靴上擦熄。 （景别）
松本：“大家都睡吧。”
民次痛苦地喘着气。 （景别）
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 （转场民次接民次、景别） ……
——《荣誉》 苏牧
范文五：电影剧本格式范文
投稿电影剧本的写作格式
投稿电影剧本格式
作者：一塌糊涂
未经许可本帖严禁转载
一个全长电影剧本大概有120页。一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。一个90分钟的电影大概90页，也是7场。
剧本格式：
电影剧本标题（大写并下画线）
作者
你的名字（作者的名字）
你的或代理人或律师的姓名
地址
电话
*****（在此表明注册版权）
“ 剧本的题目”（此处可写可不写）
淡入（由此进入剧本）
外景 大学学校大门口一家报亭前—下午（这是场景的标头）
（这里对地点、情景、和人物进行描述）JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓废，拿着手机拨着号从报亭前走过来。然后JON把手机贴到耳朵上。 （双行间距表示视角的转换）
（话外音）你的电话已停机，详情请拨打1***。
JON （狠狠的把电话从耳朵上拿下来，无奈地）shit,
晃了晃脑袋，转身直向旁边的商店走去。
内/外景 报亭—下午（表明报亭的内景和外景）
JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。背景处，我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。
（大声地）胖子，拜托你的事办的怎么样了？（一个停顿）
JON的脸上挂着僵硬的笑容
JON （继续）（接着说）你不会看着兄弟死吧？（一个停顿）
JON突然严肃下来。
JON （继续）（接着说）（有点不耐烦地）那弄不到500就300吧？（一个停顿） JON （JON的表情更加僵硬）什么？只有50？
（以上的剧本内容省略，因为这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式）
转切至
内景 大学学生宿舍—白天（新场景的开头）
JON （无奈的）捧着脸，然后JON揉揉脸和眼睛叹口气，接着伸手拿起桌子上的半根烟头，熟练的用火机点燃，深深的吸了一口，呼出的烟雾缭绕，而JON的眼神是那样的暗淡，他愣在那里一动也不动！
淡出（剧本完成之后可以写上淡出或结束）
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误：
Ｉ：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
ＩＩ：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。
场景中出现的音效要黑体标出。
第一次出现的人物名要黑体居中。
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。
标明摄象机的关系。
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右。
如有特效运用，也要用黑体标出。以上几点。但是一定要切记，不能太家长里短了，因为曾经有人就说过我，你写剧本的题材太敏感了，基本是在能播和不能播的边缘化，有几个本子写的是送礼，但是把结果处理好了，照样能播，而且……
范文六：电影剧本格式及范文
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电影剧本的格式及范文
文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成
3、完成台本：场记记录完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式：
特点：可读性强（文学作品的可读性）。 电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
特点：电影感强
可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活
3、日本式
特点：电影感强
可读性强（电影的可读性）
《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 前灯刺目的光芒。 火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。 单调的车轮声。 尖锐短促的汽笛声。 单调的车轮声。
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。 重叠着其他分队长点名的声音。 ??
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 吉成的脸在香烟火星中闪现。 香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 ??
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。” ??
松本把香烟在靴上擦熄。 松本：“大家都睡吧。” 民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 ??
二、电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德．菲尔德
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
《约会》 编剧：石森史郎
①、公园 傍晚
??
萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声
逐渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外 夜
列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道 夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。 ?? （列车停，一男人上车） 列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。 ??
7、每段开头注明场号、地点、时间。 如：
22、长安街、晨 23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看 ③、车厢过道 夜 男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
它停了一下??但又走进来。
脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。 那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。
附近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇??张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。 发着耀眼的闪光的嘴 絮絮叨叨说个不停的嘴 狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《 啊，无声的朋友 》
编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 （景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。 （一个新的机位和景别）
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度） 前灯刺目的光芒。 （光、角度、景别）
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 （景别、角度、声音） 绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）
车门微开着，车厢里黑暗无比。 （跟移、景别、光） 单调的车轮声。 （声音） 尖锐短促的汽笛声。 （声音） 单调的车轮声。 （声音）
范文七：电影剧本的格式及范文
电影剧本的格式及范文
文字形式的电影剧本实际上是三种情况：
1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成
2、分镜头剧本：导演完成
3、完成台本：场记记录完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式
1、文学剧本式：
特点：可读性强（文学作品的可读性）。
电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
特点：电影感强
可读性弱
例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活
3、日本式
特点：电影感强
可读性强（电影的可读性）
《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯刺目的光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖锐短促的汽笛声。
单调的车轮声。
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
……
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”
……
松本把香烟在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧。”
民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。
……
二、电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德．菲尔德
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
《约会》 编剧：石森史郎
①、公园 傍晚
??
萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐
渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外 夜
列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道 夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。
…… （列车停，一男人上车）
列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
??
7、每段开头注明场号、地点、时间。
如：
22、长安街、晨
23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看
③、车厢过道 夜
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
它停了一下??但又走进来。
脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。
那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。
附近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇??张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。
发着耀眼的闪光的嘴
絮絮叨叨说个不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《 啊，无声的朋友 》
编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 （景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。 （一个新的机位和景别）
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度）
前灯刺目的光芒。 （光、角度、景别）
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 （景别、角度、声音）
绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）
车门微开着，车厢里黑暗无比。 （跟移、景别、光）
单调的车轮声。 （声音）
尖锐短促的汽笛声。 （声音）
单调的车轮声。 （声音）
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。 （转场车轮声接点名声、光）
重叠着其他分队长点名的声音。 （声音）
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 （景别、光）
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 （景别）
吉成的脸在香烟火星中闪现。 （景别、光）
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 （移、光）
……
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”
……
松本把香烟在靴上擦熄。 （景别）
松本：“大家都睡吧。”
民次痛苦地喘着气。 （景别）
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 （转场民次接民次、景别） ……
——《荣誉》 苏牧
范文八：戏剧剧本格式范本
剧名
作者名
人 物 △△△——主角基本描述（年龄、职业、个性、爱好等）
△△△——与主角关系及其基本描述。
△△△——与前面人物关系及其基本描述。
时 间 某年某月某日
地 点 某地
第一场
【呼啸的风声在无明中肆虐不止，一名衣衫褴褛的行者出现在舞台边上，他每走一步都会屈膝跪下，再五体投地叩三个响头。强风将他明显疲惫的身体刮得左摇右晃，使他前行艰难异常。——舞台提示
【一开始行者显得还算镇定，但他眼中渐渐有了迷茫。终于，又一阵突至的强风将他狠狠地推倒在地，行者挣扎了几下却没能站起来，不过他还是竭力用手撑起上身，愤然地看向天空。——舞台提示
行 者 是罪孽太深了吗？还是我苦行得不够？三日三夜，滴水没进，粒米未食；三夜三日，
惟有黑暗，总是狂风。无休无止！无止无休！我行了多远？我将至何处？迷途？糊涂！糊涂？迷途！ ——人物对话
桑多杰 啊哦呃～～～～——人物对话
（正文）
【剧终。
范文九：剧本的格式范例：
剧本的格式范例：
（1） 外景·亚利桑那沙漠·日景
（2） 灼热的骄阳照在大地上，一望无际的荒漠。远处，一
辆吉普车穿过荒野，卷起一团尘雾。
（3） 运动摄影
吉普车在灌木丛和仙人掌中疾驶。
（4）内景·吉普车内·人物
（5）乔鲁莽的开着车。吉尔坐在他的身边，她是一个媚人的
20岁的姑娘。
（6）吉尔
（7）（喊叫着）
（8）有多么远呢？
乔：大概有两个小时吧
（9）吉尔疲倦的笑了笑。
吉尔：我能坚持下去
（10）忽然，马达突然作响，他们担心的相互看着。
（11）切至
剧本格式的规则：
第一行（1），是一般的或具体的故事发生地点。我们在室外：外景是在亚利桑那沙漠的某地，时间是日景。
第二行（2），介绍人物、地点和动作。对于人物和地点
的介绍，只应用了很少的几行。
第三行（3），“运动摄影”这个一般的术语是指摄影机焦点的变化。（注意：这不是对于摄影的指示，而只是建议）
第四行（4），从吉普车外转到车内。我们的焦点对准了乔·査科这个人物。
第五行（5），新出现的人物要用黑体字。
第六行（6），说话者的名字要用黑体字，并且居中。 第七行（7），场景说明要另起一行，写在说话者下面的括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候使用。
第八行（8），对话要居中，两边均要留空格，不与上下的叙述部分混在一起。不同人物的对话都要另起一行。
第九行（9），场景说明还包括这个场景中人物要做些什么，是做出反应，还是沉默或其它。
第十行（10），音响效果和音乐效果要用黑体字。
第十一行（11），如果你要标明一个场面的结束可以写“切至”、“化至”或“淡入”、“淡出”。
如果你想写一个合格的电影剧本，请一定要按照正规的格式写。
范文十：剧本创作文学剧本格式
1. 南京 （日∕外）
淡入。
初升的红日在林立的高楼大厦间向上攀爬。
晨晖中，这座大都市一如既往地醒来，也将一如既往地演绎红尘中的喜怒哀乐。 镜头离开钢筋水泥构建的森林，摇向一片蛰伏在高楼下面的低矮平房区。
化出。
2. 陈莉家老房子的客厅 （日∕内）
化入。
一双男人的手正在将一小撮白色粉末在白纸上细致地分成几份，在小型天枰上称重，然后包好。
男人是李强，坐在李强旁边的是形容憔悴的王晓红。
客厅门窗紧闭，只有几缕清冷的晨光从窗户的缝隙中挤进来，使这座老式建筑越发阴暗、诡谲。
李强沙哑着嗓子：“??这一把出了手，我们这半个月就无忧无虑了！”
王晓红望着桌上的那些白色粉末，神情绝望，声音虚弱：“李强你告诉我，我上辈子做了什么孽，会跟着你落到这步田地？”
李强萎顿的脸上强挤出一丝苦笑：“命，这是命。从当年你离开那个青梅竹马的小警察跟了我，咱俩这命就注定了，回不了头了！”
王晓红木然地扭开脸，似在自言自语：“我好羡慕外面那些普普通通的夫妻，平庸地为柴米油盐奔忙，平庸地过着淡淡的日子；也许吵架，也许拌嘴，也许为生计发愁，可他们不担惊，不害怕，他们心里面是干净的。”
李强：“说这话已经晚了！我们永远也做不了普通夫妻了，我们就是一对亡命夫妻，绝命夫妻，活到哪天算哪天了！”
王晓红从胸腔里挤出一声深长的叹息。
他们五、六岁的女儿毛毛抱着一个破烂的洋娃娃从东厢房走了出来：“妈妈，我饿。” 李强侧身挡住了桌上的天枰和那些白色粉末，厉声喝道：“谁让你出来的？滚！给我滚回去！”
毛毛吓得赶紧跑回了东厢房。
王晓红望着女儿的背影，眼角有泪光闪动：“我们的命是自己造孽造出来的，我认了。可女儿怎么办？我们哪天真要一撒手，她就是孤儿了。”
李强狰狞的神情中透着惨淡：“那就进孤儿院嘛，有人管吃，有人管住，我们在阴曹地府也不用操心了！”
王晓红疲惫地站起来，拖着步子走进了东厢房。
有顷，东厢房里传出她和毛毛的嘤嘤哭声。
李强回头看一眼，开始将那些包好的小纸包往身上藏，嘴里自言自语：“这就是你的命嘛，在警察和毒贩之间你既然选择了我，当然也就选择了下地狱！哈！??”
3. 新民路派出所会议室 （日∕内）
邱英杰、董明等几名警察正在听杨所长布置任务。
杨所长：“??具体抓捕任务由分局刑警队负责，我们作为辖区派出所协助他们工作；务必服从指挥，保证抓捕成功！”
邱英杰等人应道：“是！”
杨所长：“邱英杰！”
邱英杰：“到！”
杨所长：“所里的同志由你负责带队，不仅要尽力完成好这次抓捕任务，还要力争利用这次机会把我们辖区内的吸贩毒网络查清查明！”
邱英杰：“是！”
杨所长：“换便装，立即行动！”